Великолепный двойной усилитель Fender середины и конца 50-х годов — воплощение усилителей рок-н-ролла.

Dec 16, 2023

80-ваттный «мощный» твидовый Twin появился в 1958 году, но ничто не сравнится с восхитительной динамикой и легкостью работы более ранних 40-ваттных версий.

Твидовый Bassman 4x10 от Fender конца 1950-х годов.комбовходит в число самых знаменитыхгитарные усилители . Джиму Маршаллу это настолько понравилось, что он украл схему Fender, чтобы создатьJTM45и начала-середины 1960-х гг.оргстекло.

Однако для многих игроков великолепный 2x12 от FenderДвойной усилительсередины-конца 50-х годов — это воплощение рок-н-ролльных усилителей той эпохи и последующих лет.

При более пристальном рассмотрении выясняется, что у него даже есть ошеломляющие параллели с группой Маршалла, которая помогла изменить ход рока десятилетие спустя – и это может объяснить, какЭрик Клэптон, легендарный гитарист, стоящий за этой звуковой революцией, за свою долгую карьеру так легко перешёл с Marshall на комбик Fender.

По мере того как линейка усилителей Fender развивалась от широкопанельных к узкопанельнымтвидовые комбоВ середине 50-х годов более крупные модели этой линейки были оснащены только двумя основными схемами, отличавшимися в первую очередь набором динамиков и некоторыми другими настройками.

Узкопанельные твидовые модели Super, Pro, Bandmaster и Twin имели динамики 2x10, 1x15, 3x10 и 2x12 соответственно и, за исключением нескольких особенностей, использовали по существу одну и ту же схему.

Центральные элементы конструкции включали в себя тональный стек с катодным повторителем с независимыми регуляторами низких и высоких частот, которые эффективно управлялись лампой предусилителя 12AY7 (с меньшим коэффициентом усиления по сравнению с 12AX7), фазоинвертором с разделенной нагрузкой (также известным как катодин) и Выходной каскад с фиксированным смещением и обратной связью для более точного отклика.

4x10 Bassman во многом был похож, хотя к его стеку тембров был добавлен регулятор среднего уровня, а также фазоинвертор с длинной парой, более высококачественная сеть, которая сама по себе меньше искажала при подаче сигнала на выходные трубки.

Помимо этого, каждая модель имела собственный выходной трансформатор для управления соответствующей конфигурацией динамиков, а также несколько других необычных особенностей, которые еще больше отличали их. Будучи «большими мальчиками» в линейке, Bassman и Twin на короткое время получили двойные выпрямительные лампы, чтобы обеспечить более сильный отклик при игре и насыщенные, смелые низкие частоты.

Представленный здесь твидовый Twin 1956 года является примером, который может похвастаться в значительной степени оригинальной схемой в профессионально отреставрированном корпусе. По необъяснимым причинам он оснащен четырьмя лампами предусилителя, а не тремя, как у каждого из его братьев и сестер, даже несмотря на то, что дополнительная лампа не обеспечивает каких-либо дополнительных функций.

В то время как на всех остальных моделях каждый из двух каналов направлял свои высокие и низкие входы на свою половину первой лампы предусилителя – 12AY7 с низким коэффициентом усиления – каждый из входов Twin имел свой собственный независимый триод, а не делился между собой высокочастотными входами. и-низкие пары.

Можно утверждать, что такая аранжировка имела преимущество, если бы музыканты использовали эту комбинацию одновременно, как это иногда делали группы в свое время. В противном случае смысла в дополнении нет. Возможно, Fender сделал это просто потому, что мог, учитывая более широкое шасси большого комбо Twin.

Несмотря на это, твидовый Twin обеспечивает насыщенное, четкое и динамичное звучание, подобное звуку других крупных комбо в этой линейке, с дополнительным преимуществом в виде дополнительной поверхности диффузора, которую обеспечивают два 12-дюймовых динамика Jensen Alnico 5 PM Concert Series P12Q. большая звуковая сцена и много ударной мощи.

Звуковая основа твидового Twin сильно отличается от мощного, смелого, полукруглого шлепка Blackface Twin Reverb, с которым многие музыканты, возможно, более знакомы.

Твидовая топология предусилителя с узкой панелью и тональный стек катодного повторителя придают немного большую толщину и акцент на средних частотах – и, как некоторые скажут, немного более тактильное ощущение игры – звуку, который все еще может быть четким и артикулированным при чистом исполнении, но который легче переходит в искажение, с привлекательным сочетанием текстурированной зернистости и кремовой текстуры с овердрайвом.